原创 少言行记管家 少言行记
导演：努里·比格·锡兰，
主演：努里·比格·锡兰、埃布鲁·锡兰、厄康·吉赛尔编剧，塔勒·比尔瑟尔、伊尔玛兹·艾多甘、Muhammet Uzuner、艾哈迈德.蒙塔兹.泰兰、弗拉德.塔尼斯
157 分钟 2011年9月23日 土耳其上映
有一种电影像一首忧伤的诗。
今天介绍这部土耳其的电影，因为我是第三遍再看这部电影了，不说不行。
观影环境：一个人的深夜
这不是一部适合全家人共聚观看的影片。它是一部心灵影片，没有热闹剧情，只有画面和对白，藏在背后的是充满诗意的无奈与沉重。只能一个人看，在不被打扰的深夜看。如果有一个咶噪的伴侣，请不要跟他（她）一起看，否则立刻会把一个好电影变得乏味无聊。
观影心态：慢
先有个心理准备，不要嫌电影的节奏慢。当我们的胃被好莱坞大片喂成了怪脾气，只能吃下快餐，享受不了精致优雅的大餐，有必要做好心理准备，事先调整好内心的观影节奏。
观影硬件：音响与投影幕布
不要试图在手机上看这部电影，会看不动的。熄灯，大屏，沉浸式地看。
电影虽然慢，信息量却极大，出场的每一个人物都有故事。
故事由人物的对话来讲述，许多故事是不出现在画面中的，画面只负责带入诗意，和一个无关紧要的线索——寻找埋尸地。
人们对待死亡、对待刑侦、对待验尸，全是一副无关紧要的态度。一种东方式的散漫、敷衍。他们所讲的故事更是无关紧要的闲谈。
我忽然想起杜尚说的那句话：没有什么事是真正重要的。
因此，在讲述这个凶杀为主线的故事时，电影却没有一个凶杀镜头。
一开场就很温馨：一扇黄色光线的窗户，透过破旧的窗框、潮湿的玻璃，里面有三个男人边吃边聊天，没有聊天的声音，只有表情，平常而普通。后来我们知道，这三个男人，一个是被害人，两个是杀人犯。可是在这个画面中毫无杀人的迹象，没有任何冲突发生，我们甚至不知道他们聊了些什么。第二个镜头就是一队刑警、检察官、法医押着嫌疑犯寻找埋尸地点。这个简单的情节贯穿了整部电影的大部分时间。所有参与者都在想着别的事，谈论着别的事，没有人把注意力放在刑侦上。这不是一种最常见的情况吗？太熟悉了。当你做剖腹产手术的时候，在场的医生、护士谈论的事情没有一句与正在进行的手术有关，大家漫不经心地谈论着昨天在哪家买的红薯好吃，孩子上学要带的东西，哪个护士新买的鞋子啥牌子……真的没有重要的事情发生，即使你自以为在进行一个攸关两条命的手术。人们不乏这样的经验，在一场重要事件中，在场的人没有一个是真正关心这件事的人。
天亮了，尸体终于找到。检察官让文书做记录，信口开河地报出位置、公里数，死者尺寸，全是目测估计，并非没带尺子和导航仪器，跟着一辆非常专业的刑侦车，所有专业人员到位。然而，没有人去真的量一下尺寸。在描述死者样貌时，检察官说长得像克拉克·盖博，大家都笑了。没有人对死亡感到震惊或是有任何的触动。这就是他们太日常不过的工作。只有犯罪嫌疑人一直沉浸在事件之中，他一言不发，却也疲倦打着瞌睡。在镇长家茶歇的时候，他甚至看到了死者坐在那里也在喝茶。那是一个幻觉，也可以说一种神秘现象，因为传说那个晚上其他人也看到了他。
死者的妻子
一行刑侦专业人员关心的是什么事呢？警长想去医生那里为儿子开精神疾病的药，检察官一直在讲述一个女人如何能够预言自己的死亡，司机也是一脑门子的心事。医生呢，似乎是一个主观视角的男主角，他观察所有人，他自己是一个独身，从桌上摆的照片看，妻子或前女友已经离开了。医生没有尽到职责，他在验尸的时候，隐瞒了死者气管和肺部有土块的情况，这说明死者是被活埋的。他为什么要这么做，他善良，不想这个罪犯被判得太重，也许因为罪犯是死者儿子的亲生父亲。两人的冲突正因为喝醉酒说漏了嘴。死者的妻子带着儿子来认尸，她非常美，不说一句话。儿子则向杀死父亲的人扔石头。罪犯被自己的儿子痛恨，情绪才终于崩了。
检察官与医生聊到最后，我们才明白，那个可以预言自己死期的美丽女人正是检察官刚刚死去的妻子，他一直有点麻木不仁地沉浸在自己的悲剧中，他最后的一句话是：女人有时候真的很残忍。这女人因为丈夫的一次外遇就自杀了，预言哪一天死就真的死在那一天。这个故事中的女人只存在于检察官的闲聊中，完全没有出镜。她的美丽与决绝是突厥人鲜明的个性，令人印象深刻。
镇长家深夜的茶歇是影片最大的亮点。镇长女儿端土耳其咖啡出来的一幕是一首赞美诗，无声地赞美着女性美，低头、内敛、烛光中无比美丽的脸，窗棂上令人遐想的倩影……医生，在场的每一个男人被这种美震慑住，没有人再去闲聊，集体陷入沉思。最触动的是医生和罪犯，医生是讲故事的人，他会优先表达他的观感。而罪犯被她温柔地、无差别地对待，感动到满脸泪水，他从这个女人想到了另一个美丽的女人，一个他已经深深辜负的女人？当死者的幻影坐在窗前平静地喝咖啡时，罪犯脸上的愧疚立刻冲决堤坝，这哥们一定是罪犯多年的好友啊。电影没有过多的讲述，我们从气氛和情绪中感受一切。
电影中的风景使我想起甘肃、宁夏。镇长家的黄泥小房子那么熟悉，那不就是张承志笔下的《黄泥小屋》吗？贫穷、衰落中的土耳其，人们被各种事情困扰，敷衍着所有的事情，敷衍着生、死与爱。没有挣扎，只有忍耐。这些都是我们非常非常熟悉的，感同身受的东西。
这是一个把传奇处理成日常，把日常升华为诗的故事。
安纳托利亚高原，起伏的丘陵，滚滚的牧草，深沉地讲述着突厥人古老的故事。时间在这里驻足，发生的一切具有了永恒的意义。
| 欧洲电影节的宠儿 |
导演锡兰是一位世界级的大师。
《安纳托利亚往事》获得第59届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名，导演努里·比格·锡兰获得第25届欧洲电影奖最佳导演奖提名。
1995年，锡兰执导个人首部剧情短片《茧》获第48届戛纳国际电影节-短片金棕榈奖提名。
1998年，锡兰执导剧情长片处女作《小镇》获得第48届柏林国际电影节卡里加里电影奖、第11届东京国际电影节主竞赛单元-青年电影银奖。
2000年，锡兰执导《五月碧云天》获第50届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名。
2003年，锡兰执导的《远方》获第56届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名、主竞赛单元-评审团大奖。
2006年，锡兰自导自演《适合分手的季节》，该片通过一对夫妻的争执体悟到爱、等待、希望，与割舍不掉的忧伤故事，获得第59届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖提名。
2014年，锡兰执导由哈鲁克·比尔吉奈尔、梅丽莎·索岑、戴美特·阿克拜格联袂主演的《冬眠》，该片获得第67届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖。
2018年，锡兰执导《野梨树》，讲述了一位青年对未来的人生进行思考和探索的故事，入围第71届戛纳国际电影节金棕榈奖、第9届北京国际电影节天坛奖。
原标题：《《安纳托利亚往事》一首深沉的诗 | 电影》
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